城市淹留之客，倦怠寻幽是其追求的一种绝世风情生活。近日读唐代王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》，悠然心会——“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城外青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞。”这是一首十分好读的访客诗，用典却不晦涩，给人以幽默感，像拉家常一般风趣;语言清新脱俗，却又在俗常之中，诗的意境令人神往。难怪许多画家不厌其烦地描绘“王维诗境”，尤其钟情于“闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞”，譬如明代画家沈灏和陈裸的《闭户著书图》。
对比两位画家的作品，构图极其相似，意境比较相同，这是必然的，也在情理之中。因为他们共处一个时代，有着相同的文化背景和地理环境的熏陶。沈灏作画以“似而不似，不似而似”为己见，并努力在画作中实践。此幅《闭户著书图》不只拘泥于王维诗意，而是有着自己独到的理解。我说他独到，是因为他在中秋之日画了这么一幅图画，表明他在明月之夜，不仅怀念亲人，更及之心仪之友。阅读他的题识即知——“闭户著书多岁月，种松皆作老龙麟。安素先生，抱道高栖，日著书万言。穆如之风，真追支、许。其次公原定，逸才清骨，与予有缟紵之谊。近闻迁乔，写此代贺。癸酉中秋，朗道人颢。”而怀念友人的由头竟然是“迁乔”，以画“代贺”。朋友迁乔之处，定然是闭户著书之所。也许他不甚清楚朋友闭户著书之所的周边环境，却以王维诗意之境来表达自己的崇尚与敬仰之情。苍松挺立，卓然不凡;窠石危然，小溪潺潺。翠竹苍松之中，几间屋宇显然;柴门紧闭，一夫子老者，伏案书写，清风明月相伴。这是多么令人神往啊!
而陈裸的《王维诗意图》更是直截了当地直抒胸臆，没有什么假托，也没有借题发挥，而且图画上的题识只有王维的两句诗：“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”无论是苍松还是翠竹，远山还是近石，以及清澈之溪、溪中之石，无不得之自然又超乎自然，它们都是画家理想的样子，高远缥缈，远离凡尘俗世。所以，才应和了王维“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦”之境，同时也诠释了“到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人”的高古之情。从墨相上来看，陈裸的用墨较之沈灏更加苍郁，茂盛之中不乏灵秀之魅;即便是从他们共同着墨的藤蔓来看，陈裸的却高高在上，不着凡尘，不妥协，那缕缕妍红之彩，是画家心中充满的梦想，也是对未来寄予了希望。如果从个人喜好上来讲，我更喜欢陈裸的理想主义诠释，它给人一种超拔绝尘的感觉，有如望梅止步、见溪清心。