任伯年(1840-1896)玉树棲鸽横披设色纸本32.8×136.5cm.约4平尺
1868年仲冬，任伯年初到上海，借居豫园内，与市廛相邻，其中多有鸟肆，画家经常伫足观望，久之便得其生态，故他笔下的鸟类活灵活现、栩栩如生。是幅取任氏少见的横条构图，画家以左倾的桂树和右斜的坡石将画面分为两个区域，并在其中巧妙地安排或依偎、或挤占啄食、或低首下掠的十一只鸽子，画面布局颇费踌躇，空间层次极丰富，又注意繁密与疏朗的平衡，仿佛真实的林荫一隅，生动传神。
任伯年早年花鸟，除取法陈洪绶、上追宋人的双钩填色面貌外，另有一种取法于任薰的小写意花鸟面貌，用笔赋色较任薰更为灵巧生动。寓沪后受到王礼、朱偁的影响，发展了没骨为主、勾勒为辅的写意画法。是幅即为此类，画面中群鸽的尾羽、眼部、喙部加以勾勒，白鸽以淡墨勾出躯干羽毛，其它有色者用没骨法绘就，以富于变化的湿笔点厾，笔、色、水三者相济，一笔之内蕴含多色，过渡自然，使鸽羽的蓬密盈润质感跃然纸上，栩栩如生。鸽身交叠过渡之处又笔笔分明，毫不含糊。群鸽姿态各异，飞、栖、啄、立、望无不极富动势，鸟类常见的各种姿态在《玉树棲鸽》中均得到展现，彰显出画家技艺之高超。
上款“小农老伯大人”即闵钊，字小农、子勉，浙江杭州人，擅篆刻，亦能画，与钱松、虚谷等往还，其子闵沄，字鲁孙，号云居山民，亦擅篆刻，问艺于陈鸿寿，喜绘兰，性好交游，与任伯年友善，曾为其治印多方。
江寒汀(1903-1963)四季有余四屏镜心(四帧)设色纸本93.2×30.5cm(4)(每幅)
江寒汀以花鸟画闻名海上画坛，他以恽南田、华新罗为筑基，陶铸多家，并致力写生，观察花鸟鱼虫的自然形态，笔下花卉、游鱼、禽鸟均造型准确，情态自然生动，为时辈难以企及。《四季有余四屏》分别绘春日桃花盛放、夏日红蓼繁茂、秋季红叶绚烂、寒冬梅竹清雅，各配以四时游鱼，捕捉其于水中聚散游乐的鲜活神韵，观之动静相宜，得自然真趣。通观四屏，四季风物依时序展开，于画中感受季节变化，时间流转，可见画家的精心安排。
唐云(1910-1993)秋江逸韵立轴设色纸本102×42cm.约3.9平尺丙戌(1946年)作
贺天健(1891-1977)鹈鹕一棹逐波飞立轴设色纸本92.5×47.5cm丙子(1936年)作
贺天健(1891-1977)育蚕图镜心设色纸本77.5×50.5cm1950年
上款“白蕉道长”即著名书画家白蕉。