上岁末，曾自我欷歔：画的不少，称意的不多。或许就是这个叹息的暗示，今年的画果然少了许多，年终拾掇起来只有薄薄的一本。里面收集了我丙申年完成的《大洼浴雪图》；春天的几幅花卉写生和鸡公山风景写生；夏季的布达佩斯风景写生以及星星点点的旅游片段记忆画。《鸡公山桥头》80x65cm
回望丙申，过的如流水。
年初，趁着寒意未去和残雪的映照，终于结束了跨年度的《大洼浴雪图》制作。
当我还沉浸在雪的世界，春天已过了一半儿，来得悄悄，去得匆匆。还没来得及画几张花卉写生，却无可奈何地看着园里的五颜六色褪去，春去不容惜！当下发狠：来年一定留出时间，备足画材，省得被这个撩人创作时节搞得措手不及。《鸡公山元帅楼》80x65
时春风还有些料峭，应邀与诸师友来到鸡公山。盘旋的山谷里已杨柳飘絮，暮春淡绿将一座座百年别墅衬出些苍桑。山里只有别墅可画，以此知道华夏还有一个可以和庐山媲美的避暑休闲名山。2016年8月60x50cm《多瑙河余晖》毛岱宗
夏季到来，伴一家人去了布达佩斯。布达为山，佩斯为陆，分别座落于美丽的多瑙河两岸，被许多铁桥联结着。静静的河水清澈见底，明若鉴镜，漾着细波似乎在不停地诉说它见证的千年故事，而又不容半句谎言。这座美丽的大都市由几间渔堡衍生而来，已不见渔樵文化留下来，只有豪杰为此折腰的史迹被一些大型的油画和雕塑展示着，从而也反证着这里江山如画！我们在布达选了一个曾是老渔堡古址的地方住下来，房东说这里四面福音。果然周围耸立着各式各款的教堂，也因而此区被联合国教科文组织列世界遗产保护起来。这里确实风景如画，随便拍一张照，都可做明信片。太像画了就没办法画了，我试着出门写生，几次伸手又几次缩手。在考验我的想象力再生！待了整一个夏季，没画几张画。《南岭老宅》80x65
进入腊月，画友相约去江南桐庐等地一游。想起黄公望的《富春山居图》顿时来了游兴。短短的几日，舍不得画画，好奇地去游观富春山原貌，去寻找《富春山居图》作者当年的取景视点。从桐庐沿富春江往上，来到汉朝隐士严子陵钓台，沿岸拾级而上每一阶都可观到不同的江面，到达台顶，江面及对岸远山尽收眼底，并有几处观景平台，成平行移动的视点。随游随观，可以断想《富春山居图》的作者就是于此游观，获得创作的基本感受。可是认真察望，只能从山势的基本骨骼和江面的一些关系想象出原型，尤其山根及江岸原型已无迹可寻。不难想见时隔近千年，沙土流失，水势涨落，迁移徙居，风俗变革，人工建造等诸多因素导致：当时的情景只能在《富春山居图》里领略了。我断想：就是当年跟黄公望的同朝人也未必能将画上的景物都找到原型。恰好说明作者创作是“搜尽奇峰打腹稿，”是在游中静观，并不为实景实物所椭。又在静中察动，“外师造化，中得心源，”能从真实感受中提练出意象。显然，古人让这种查对自然原型的好奇失望了！但是随游随观，登高望远，眼前岸帆渐失，山峰流动，江水浩淼，天地悠悠，顿时心动手痒想画画！再回看《富春山居图》，心中豁然：这画是作者游出来的。动心之游就在江岸的严子陵钓台！这隐士严公曾赖在这儿不进朝做官，想必在两千年前就发现了这仙境一样的画面。来富春江未画画，但收获超过画画。
这一年走的路多，画的画少，想来此不足为惜，或许对画神是另一种恭敬之意。画有屈意和伸意，屈时常被动而为，即便是为写生而游也感到是拖着一条不净尾巴；伸者自然而为，如游中偶然想画，此刻如金子一样珍贵。哈，放下沉重的画具，轻松走走。