我是生在徐州长在北京，在北京的四合院中长大，因此对深宅大院内幽静韵生活有着极深的情感，回想儿时的生活，走出四合院土学去。放学后由与同学回院上学习写作业，那一段四合院生活经历使使人终生难忘。四合院环境安静，平和温馨，恬淡而且榆快，院中几株枣树，海棠树常常引来小鸟喳喳叫，增添了几分美好的气息。在我上美术学院的时候，常情不自禁的画几笔胡同，院中一角，屋门屋外，房檐下的小景。
六十年代末，北京大兴土木。一些院落胡同被拆掉，我深思失掉对北京的记忆，自觉不自觉地描绘了一些城门、城楼、四合院和胡同口，总想把那一段生活留住。八十年代中期，我便如饥似渴的投入了民居创作。为此，在北京城内外收集素材，阅读了大量有关书籍，增强了对这一段生活及环境描写的坚实基础。
我认为，凡是有成就的画家，必须要有自己的个性载体，而在寻找个性载体的同时，一定要立足于生活，必须画自己熟悉的生活，描绘本民族和本地区的生活。七十年代末我开始用版画表现民居、皇家园林。同时也不时地去京郊，寻找乡村的民居环境，那时我已经去过房山和门头沟了。我的这种想法，通过一个偶然的机会付诸实施了。几位陕西来的朋友告诉我，北京门头沟斋堂川底下村可称得上是典型的古代北方居民群。第二天，我驱车前往，在到达目的的时候被壮观的建筑群所震撼。高耸的以四合院为单位的堡式建筑群巍然屹立。当我走进腹地，踏进院中，犹如久别重逢的亲人：我陶醉了，我兴奋不已，我左顾右盼应接不暇……四百年了，四百年前的建筑群……
近两年来，我把川底下村诈为我创作水墨画的题材，不厌其烦的到这里来观察、写生、拍照、收集素材。同时也学到了不少历史知识，熟悉了这里的民俗。为自己的创拓展了空间。
川底下村的写生创作又诱发了我整理写生北京的四合院和胡同。北京的民居院落结构布局大致相同，但格局、院落深度、装饰颜色、院内植耪的种植又体现了当年的规矩、风范，以及不同的阶级、阶层的经济状况。其实是画历史、画文化。北京城内的四合院胡同成百上千大小繁多，我就挑出了自己在历史上，文化上非常敬仰的名人居住的四合院和院落以及所坐落的胡同献给观众，让我们共同
回忆和欣赏那一段历史。彭世强1998年《彭世强画民居》画集文