山居图 180×98cm 2017年 樊枫
【题跋】
余赴多地，喜山居者概如此建房，其建筑堆积后，既如斯图。
【名家点评】
水墨画起于记忆与素养的投射，带动后续的一系列程序，平时储象于胸，画时一呼百应，这时的“象”只是印象的择取和重组——这也是石涛所谓“一画”论的基础。主体处于什么状态中，就有什么样的迹象，进而就会产生什么样的风格和境界。依照画家的风格和工作状态，依次有五种表达手法：作、描、绘、画、写。所谓作，指制作痕迹，是绘画的初始手段;描，模拟物象，拘与形似;绘，填色敷彩，不出轮廓;画，依形类象，自在有序;写，超以象外，放笔直取。当代水墨画，出于表达的需要，五法并用也无不可;而樊枫似乎有一种坚持，蓄意使自己的画游走于理性与感性之间，即画与写之间。用传统品鉴话语来说，他希望把“能品”的功力与“逸品”的格调相结合。画院的水墨画家大都有这样的目标吧?希望能画出有意味的精品来。而樊枫在这一点上达到了游刃有余的程度，相当突出。
——钟孺乾 (中南民族大学教授)
节选自《漫写心中城郭——樊枫“城市水墨”对话》
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《江山多娇》
沈松作品 / 177×68cm / 软片未裱
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