【题跋】
松色随野深，月露依草白。岁次丁酉樊枫题记。
局部图
名家点评
对于樊枫来讲，以画境求诗境来得十分自然，樊枫曾对传统的山水下过很深的功夫，在传统的山水画中，绘画的意境几乎就等同于诗境。明代画家祝允明说：绘事不难于写形而难于得意，得其意而点出之，则万物之理，挽于尺寸间矣，不甚难哉!或曰：草木无情，岂有意耶?不知天地间，物物有一种生意，造化之妙，勃如荡如，不可形容也。祝允明所强调的正是绘画所应追求的意境。所以在樊枫的笔下，既有晋代傅玄：“岁暮景迈群光绝，安得长绳系白日。”画面是诗人面对白白西下的自然之景，发出对岁月消逝无奈的怅惘;也有清代张廷济的：“碧露新滋三秀草，紫云长护九如松”。盘曲倔强的古松横陈，一个理学家的骨鲠跃然画上;而在以元代张养浩《拟四季归田乐·春》为画题的作品中，万壑绝壁有人家，二三高士随意行，将“天随野色遥，山与吟怀清。”的诗境演绎得淋漓尽致……樊枫热爱并欣赏生活中不同的风景，他既跋涉过许多迥异的山川河流，也闯荡过欧洲的古城老镇，当他尝试表达山水中古老的诗意时，我们不难看到一个现代画家新的释读。
——罗彬(中南民族大学美术学院院长)
节选自《自有云霄万里高——樊枫山水画观后》