女画家多倾向于秀美细腻，水彩画则易于取得明快明丽的效果;可是，陈秀莪同志的作品却恰恰在发挥水彩性能特长的同时，把深细的艺术感受表现为雄厚壮阔的美。《牧》就是个好例子：深青的远山与暖绿的草原形成有力的对比，天上的白云与地下的羊群呼应;果决的笔法中偶现朦胧的渲染，可谓气势磅礴，境界辽远。即使是表现繁丽的鲜花，画家也在茁壮的生趣中力避浮华，追求的是朴实而耐看的美。
以水彩刻划人物，难度是大的。重涂修饰必将失去水彩特有的神韵，而不顾对象只求形式之奇，必将丧失持久的魅力。但陈秀莪同志知难而进，多年以来在她的水彩画中一直坚持了人物形象的刻划与塑造，坚持了现实主义的路子——一条艰辛的路子。我们已经看到了：没有教学示范作品那种精严的工力就不会有《小卓玛》《小羊羔》那种兴会淋漓的妙趣天成。
风格意境的多样，基于生活经历的丰富：南岛椰实，瑶族猎手，藏族牧民，都是来自实地的写生，可以想见其中包含了许多的辛苦。尽管心脏欠佳，陈秀莪同志还是兴致勃勃地攀到了空气稀薄的高原上，使我们得以看到那“一片孤城万仞山” 的雄伟的景色。
1982年12月于广州
(迟柯广州美术学院教授)