宋戴复古读放翁先生剑南诗草诗联 张鸿文
介子平
鲁才晋用，张鸿文于1964年自山东大学毕业来到山西工作，而这一年我也出生。其退休之前，为太原日报社社长，而我又是这家报纸副刊的投稿者，这等小事虽还劳驾不到社长。总而言之，故对其格外敬重。
张先生好书法，且有面貌。有何面貌?男子汉风范，没有媚态，只有遒劲。
其字构沉雄挺拔，庄重遒健，字貌气韵高古，逸趣神韵，以变而有法、劲而不怒为独到，以间架豪放、方圆兼用为形态。其用笔，简洁而流变多端，奇宕而时出新致，通篇浑然，一气呵成，且以中锋运笔，点画气息自然高古，朴然苍郁。先生挥毫时，注神笔底，执管近下，肘腕高悬，主运于腕肘而不主于指掌。提笔中含，顿笔外拓，中含取其劲臂，外拓得以健强。早年习柳，后入苏黄，中年之后，主攻二王。容众家所长，收放得宜，终有稳重挺拔、脱凡高古大观。
貌朴雄逸，古气未漓，团圆气贯，豪迈不羁，取法碑版札帖，质古而新意。看似跌宕多姿，一任折转，却笔力内含，体势严谨，仔细研读，还会有粗而能锐、精而能拙的发现。傅青主“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的美学格调，已不自觉贯穿其周身，不经意浮泛于毫端。“四宁四毋”者，天机自然也。所谓“四宁”，应释为真纯不羁、虚静通明、大朴不雕、率性而生、拙则入古、巧则趋邪也。
其学也笃。以前作为单位的主要领导，公务缠身、文山会海也自然之事，为自己找一个“没时间”的推脱，心安理得，仰不愧天，但张先生没有，业余时间多钻研于此，痴迷于此。广置碑帖，批阅临习，化他为我，神摩于心，退笔成冢，废纸三千，多年沉湎，自有其心得所在。自一点一撇中，洞古人精微之妙，方有师古不泥古、融天机而自得之妙。夫书者，英杰之余事，文章之急务。艺从心得，得之为节操;手与神运，运之为字迹。书者抒怀，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，草书大字可也;书道玄妙，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽，楷体小字足以。“诗虽奇伟，而不能揉磨入细，未免粗才;诗虽幽俊，而不能展拓开张，终窘边幅。”袁枚《随园诗话》论诗句，与书也通。书肇于自然，秉于阴阳，何须拘泥大小哉!
其书，笔笔见骨，其性主刚，线线矫健，其趣简古，而其人，文静谦和，彬彬尔雅，“字如其人”之悖也。书画之益，盖在消粗犷之气，助变化之功。行草乃书法里的连营画角，疆场风云，书者定是壮人臆气、疏放无羁性格，作品方会有长川绕梁、气脉连贯面貌，方会有云中神龙、不见端倪气象。此书恰与张先生大汉性格合，书者，心划耳。梁漱溟尝言：“吾为人写字作书，每意求笔力矫健，乃转见其俗劣。盖胸次未能廓然坦荡。”此即性格对书写之作用。
雄健之风，刚毅之势，总能予人一番健康蓬勃、积极向上感觉。张先生《老圃寒花集》所录，皆此类作品。