登阿卡迪亚山脉眺远这幅画近实远虚，而且采取了一个奇突阻断的的前景构图，先把人的视线抓捕于崖壁奇石上斜逸横出的枯悄之树。然后越过占据画面五分之四的巨大两段山壁，视线豁然贯通至天际，是一片夹杂着山丘、低地、房屋、林木的水域。画家以淡湿墨和环带状的留白营造了一片节奏缓慢的氤氲堆叠感，与前景的完整的利落感形成了张弛有度的对比。树上敷青绿透色，整个画面瞬间润泽清亮，多了雅趣之感。西柯维纳加尔斯山脚这幅画高妙之处在于画家在一个几乎连续满铺的画面里构造了一个复杂的起承转合的山势。不是用透视的技巧，而用纯粹的笔墨语言、墨的浓淡来实现合理而正确的空间感。这跟西方画家保罗.塞尚的倡导的绘画语言是一致的。我们可以看到对山脊描绘的运笔的转折实现了山势的变化，不仅是尖锐和平滑代表了陡坡和缓坡，代表了山势方向的改变，更有墨色浓淡实现了远近的空间距离。令整幅画虽满铺但绝不壅塞，反而以土、石、树的推挽拒迎，线、体的堆叠转映实现了一个丰富的现实自然空间。圣盖博水库此幅画以环状的布局将我们的视线直接对焦于中空的留白，也是这幅画的主题——圣盖博水库。水库不着笔墨，营造了一片面积巨大而平静的水域，只有前景的底端有一闸口，水瀑倾泻而下，水气翻腾。周围崇山峻岭，以淡笔勾勒之，干墨皴之，再敷以星星点点焦墨，山川之质地肌理跃然纸上，与环抱之水域异然有别，同时使结构量块有如雕塑，整个自然空间给人一种坚实稳固之视觉感。麦克维瀑布作者以全图铺开的方式向观者展示了藏匿于参差密林深处的一线如银丝般的瀑布在夜色的山石之中穿行而下。所有的景物都在夜色的遮蔽中丧失了细节，作者便用湿墨和积彩覆盖了一些具体有序的勾勒和线条，巧妙的制造了这种夜色的氤氲朦胧感，可以模糊的看到山石和林木的形体和质地，但并不真切。瀑布底下的礁石更为黝黑，直到视线进入水面，数笔寥寥的水波和一小片留白使整个空间得到舒解，再加上天空夜云流转，一起中和了画面中段的滞重，使画面既有流泉之声响，又有夜月之宁然。