核桃市雪溪公园一角画家用丰富巧妙的墨法营造了一种傍晚即临的生动气韵。天空用湿的淡墨涂抹拖曳，不均匀的灰度令云层游走起来。两行归雁更增加了动感，从天空贯穿到全幅的构图。天光云影渐暗，低处的树丛很自然浸润在一团浓重的青绿湿墨中，用来表现光线的明晦变化。山体用大小不一的皴笔加强稳定和力量感，用以对比山脚下形态活泼俏媚的棕榈。一幅被淡霞烟岚笼罩的宁静傍晚悠游而出。阿祖瑟山脉画家以一种虚实结合的笔墨去表达一种空间和形式。我们可以看到画面下半部分具体细致的山树房屋与上半部分远景中潦草模糊的山脉形成了明显的对比。并且，也用设色和黑白作出了界分。如此，画面似乎显得失去了统一的秩序和连贯性。但是这种处理令空间和视野发生了曲折，平增一种观赏的趣味，也强化了画面中的主要内容，远景中山脉也徒然多出了一种不安的骚动与活力感，令整个画面形成了拉锯的张力。帕萨迪纳鹰岩石这幅画十分精彩的表现了鹰岩石公园山体的肌理和形态。皴法纵横交错，墨法浓淡交叠，覆以点点焦墨，山壁岩石的凌厉峥嵘尽显，甚至可以想象出岩壁上荒疏的苔斑。另外，在造型构图上，三块山体错落交替，高低有致，形成了循线递进的稳定观感，这也加强和突出了山体的形态，用更明晰的轮廓线勾勒山石的深度和走向得以实现。画面中心明亮的赭黄和右下角的两三点青绿跳跃而出，平衡了构图过于有序的乏味感，把属于人群和植物生机的活力瞬间纳入了整个图景。奇诺山脉这幅《奇诺山脉》在方正的画幅内，一分为二表现了奇诺山脉崎岖多姿的山势，也表现了其高远奇特的云雾仙境。画面左段山峦起伏变化，逶迤而上，一段蜿蜒曲折的石阶将视线引至中段和深远之处，可见房屋数间，高树林立，俯对云海。右侧以缭绕之淡笔勾勒一片吞山没石的云海，以一种流动的气脉贯通全图。左侧笔墨繁密，墨色丰润，右侧至简空芒，一繁一简，既丰富又灵动，颇值得人回味。圣塔芭芭拉海滩此画在小画幅的画面中巧妙的排布了山、水、气雾、人、群屋、棕榈林等丰富的形象，并且每一部分形象都表现得十分完整。一带氤氲的白色气雾将山体和山脚下的群屋和棕林隔开，再以一角柔波的水域释放整幅画的笔墨节奏。古人说：虚白处乃灵气之往来。笔墨的繁密用以表达实体的山树，再扫出虚白的嵐气和水域，由实而虚，由显而隐，山川的氤氲气象和浑厚之态尽显，水墨渗化，笔法酣畅，狂密之时雅逸之气横出，构成一幅完整而灵宕的山脚海滩图景。瑟尔角灯塔此画的精妙之处在于画家在画面中央位置构建了一座栩栩如生为大海和年岁雕刻而成的海角山岩，峥嵘狂峻，竭尽变化。画家运用勾勒、皴染、点墨等各种笔法，山岩有高有低，曲折离奇，山石阴阳，海浪滚滚。观者视角顺山石造型往上攀升，皴法多变，斜者势如破竹，直者势如斧斫，越显自然之伟力。而画面中所有的力量随着视野到达山岩顶端便收住了，以一线绵延的屋落、粉淡的霞嵐和悠飞的海燕将整个山海之势逐渐消解，变成一种深缓、悠远的气息，巧妙无比。优胜美地景观整幅画的构图生动而有层次，中央虚白处一条气嵐不仅将景物分为干湿不同处理的两个部分，也将人的视野引向更深远处，延至半月丘山脚，令人的视线在山脉和杉木之间蜿蜒激荡，主动捕捉更多的细节。右侧前景中，与左侧拉长的皴笔形成的高矗的山壁相异的是两团晕染的湿墨，因为前景中土层的明晰勾勒线条，以及远近杉木明确的形态存在，完全无损图形的清淡通透和画面质感，反而因这种笔墨的大胆运用使整幅画充满翩翩荡漾的观感和意趣。​好莱坞山脉一角此幅画以青绿泼彩写好莱坞山脉一角之夜色。构图饱满而不塞迫，色彩浓稠而不凝重，除了远景中的山脉和近景中的树木，少见皴法和具体笔踪，全画以泼彩笼罩，中景隐然一弯山谷，赫然有屋与树并峙于山谷烟云之上，气嵐横逸，有光透出。前有老树纵横，郁然苍莽，然不见根部，被夜色烟岚环绕，更显山中夜景巨然幽深。