徐希·瓶花·1985
牡丹王。
芍药相于阶。
罂粟满。
木香上升。
杜鹃归。
荼穈香梦。
——明·程羽文《花月令·四月》
（5月5日-6月2日）
惟有牡丹真国色，开花时节动京城。（刘禹锡）
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。（徐凝）
牡丹“国色”的定位，唐时即已确立。
直至今日，仍是“百花低首拜芳尘”“国中无色可为邻”。（李孝光）徐希的《泼墨牡丹》，色调谦抑而沉稳，几朵淡粉和洁白展现出高洁和自谦，恰是君子的本色；正中的几朵大红，则是与生俱来的高贵，无法遮掩。而在《秋牡丹》中，他用蓝色营造出高冷的色调，似在表现花中魁首盛艳之极的背后，几声高处不胜寒的轻叹。徐希偏爱用黑色做牡丹的背景，黑色也正是汉人推崇的高贵之色。徐希泼墨牡丹·1990徐希秋牡丹·1998芍药被誉为“花仙”和“花相”，连曹雪芹写“憨湘云醉眠芍药裀”，都要用芍药来比喻史湘云。到了徐希笔下，芍药明艳绚烂而落落大方，直似湘云之美。虽说“芍药相（牡丹）于阶”，但唐王贞白的芍药承春宠，何曾羡牡丹，更是贴切、到位！徐希·俄罗斯芍药和丁香·1994徐希·日本山桃和芍药·1994徐希·南美山桃和芍药·1994文人多赞茶花之耐久，“雪裹开花到春晚，世间耐久孰如君？”（陆游）。唯有宋人项安世一句“雨里向人俱有泪，花中隐士自成家”，道出了茶花超然世外、不与群芳争艳的隐逸风采。至于茶花悲情的意味，大概没有比《天龙八部》里“为谁开茶花满路”一段描写得更好。徐希·茶花和风仙·1990徐希·黄茶花和风仙·2012古今中外的大师们都钟爱瓶花明艳之美。明艳的花朵与颇具艺术感的花瓶，在大师们笔下熠熠生辉，更被赋予了画家内心澎湃情感，向世人昭示着强烈的精神意义。徐希·大都会艺术博物馆圆厅的瓶花·1988徐希笔下怒放的瓶花，难以描摹独成一家，其构图饱满、笔触豪放、色彩斑斓，饱含精神力量，并在色彩领域的创造上达到了“不彩不质”的境界。​徐希国礼级桑蚕丝春秋围巾·瓶花系列·诚艺致远出品（淘宝远岚亭）