赵普，1939年生于北京，中国国际广播出版社顾问，中国书法家协会、英国东方美术家协会、海峡两岸书画家联谊会及北京市书法家协会会员。先生幼年即以品学兼优，能书善画闻名乡里，嗜临颜、柳、欧、赵诸体楷书，根基厚朴。弱冠苦习邓石如、赵之谦小篆颇能神会二氏笔意，此后，攻汉隶近40载，凡《乙瑛》、《礼器》、《张迁》、《朝侯小子》、《鲜于璜》诸碑，《韩仁铭》、《石门颂》等，百遍得形。人为字，字炼人，其乐无涯。其间穿插研习金文、石鼓、晋唐行草，皆夜以继日，不求闻达，而肃然霭然，谦逊虚和，见重书坛。上世纪70年代末，始参加国内外重要展览，作品辑入各种大型选集，陈列于天安门城楼及诸博物馆。十年间陆续出版《隶书入门与提高》、《隶书学习与欣赏》、《隶书解析与临习》、《治家格言》字贴、《赵普书法集》等，流传于国内及东南亚各地。学者称其书风古拙，气魄宏大。他用笔险劲沉厚，间架章法殊多破格处，故动静相生，正奇互变，黑白跌宕，苍莽壮阔，他的字上承篆情，下取楷意，学养襟怀。先生之画为书名所掩，虽作不多，其精品实不在书下。山水师法石涛，融入宋书之绵丽，铁峰披雪，野渡寒林，境界遥深。写竹秀挺，时见草书丰姿，翠朴须眉，摇曳有声、作梅遒辣，赤霞冰骨，喜气盈枝，画鸟野逸多趣，配以幽泉寿石，构图每露匠心。先生博览群书，书史画论、诗词画跋，常伴芸窗。为诗文联语，明白如话，自有寄托。熟悉中外古典音乐，百闻不厌，尤爱京剧，引吭高歌，酣畅有余音，欣逢佳景名卉。厚积薄发，灵径互通。艺道、人道、天道，一而三，三而一也。先生上下求索，意其在斯乎？林岫评赵普书法 赵普先生的作品，给人眼目一新。 我从来对这些从三伏练到三九，从三九练到三伏的书画界的同仁们怀有敬重的心情。现在社会上有种风气不好，以为书画是一等易事，“谁都可以玩一把”。每听到这些奇谈怪论，我心里就隐隐作痛。因为艺术上的跋涉太艰辛，笔墨挥洒看上去很轻松，其实一点一画都是多年磨砺的结果。 我对赵普先生肃然起敬。他是从篆隶开始的，这叫“入门正”。我最早习楷，后来写篆隶，苦学中锋行笔。现在不太强调中锋了，但过去小孩子学书法由此起步，其重要性已为历代很多书法家的创作实践所证明。我的启蒙老师刘思祖先生讲：“你记住，千古书人都信奉中锋行笔。不行中锋书事无成。”后来，学习中也听几位老书法家这么讲，所以我认为路子正，这是他成功的基础。 赵普先生是京华书坛的老书画家。性格笃直务实，字如其人。他勤于研耕，勤于博采众家，又长期寝润北碑汉隶，追求汉魏古拙朴茂的书风，艺事有成。其隶书作品骨力沉稳，静穆可观，自有其独立风神。因他平素对《礼器碑》、《石门颂》、《乙瑛碑》诸碑娴熟在心，故挥翰染纸，其点线自然厚重，避得流俗甜媚。有些生涩的笔意，反得老道纷披之态。他曾经将自己对隶书创作的理解和几十年笔耕的体味，著成《隶书解析与临习》一书。1991年春暮，钱君匋先生为此书作序，有“至人无法，无法生有法，好以法示人者，多以盲马破车赠后学。本书赏析名作示人金针，退归无像，乃治学有得，非夏虫论冬冰也。乐而为序语”，评价很高。 还有他的楷书很见功夫。搞艺术的人，不管什么头衔，就几个字“看活儿”。他写杨牧云词《水调歌头》，后边题跋非常精彩。写隶篆、颜楷，写到这样功夫，不容易。再从他临书作品看，比如说临《寒食帖》神采笔致很到位；临黄庭坚的，是丙子年的那幅（1986年）是20年前的，那时的水平就高，可以算代表作。 学法为基础，脱化为上。能出脱创新，就自成一家。赵普专攻隶，楷为基，能够广博明眼。继承了自古以来老前辈留下来的经验。谢云先生为《赵普书法集》所题的诗写得非常好，可以代表我的心声： 书海扬波五十年，耕云种月岂徒然？澄怀理砚净心象，天地有情留锦篇。 愿与赵普先生共勉，也与大家共勉。书法家赵普艺术家联系方式电话